Cómo el horror ficticio y de la vida real se filtró en The Black Phone

Influenciado por "Rosemary's Baby" y "The Devil's Backbone", el cineasta entrelazó detalles de su infancia en esta película sobrenatural protagonizada por Ethan Hawke.

The Black Phone

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Después de obtener un éxito con la película de Marvel "Doctor Strange" en 2016, el director Scott Derrickson comenzó a trabajar en su secuela, "Doctor Strange in the Multiverse of Madness". En enero de 2020, sin embargo, abandonó abruptamente esa película por diferencias creativas.


Para su próxima película, comenzó con una historia corta de Joe Hill, a la que superpuso material autobiográfico. “Había estado en terapia durante un par de años, lidiando con muchos problemas de trauma infantil”, dijo Derrickson, de 55 años, en una entrevista en video.

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El resultado es “ The Black Phone ” , que se estrena el viernes, en el que Derrickson y Ethan Hawke se reencuentran 10 años después de su colaboración en la aterradora película de terror “Sinister”. Ahora Hawke interpreta a Grabber, un psicópata enmascarado que secuestra y mata a niños en 1978 en Colorado. Hasta que, es decir, pone su mirada en el ingenioso niño de 13 años Finney (Mason Thames), quien recibe ayuda inesperada de las víctimas anteriores del Grabber (sus fantasmas comunican tareas para sobrevivir a través de un teléfono fijo abandonado) y su propia hermana, Gwen. (Madeleine McGraw).

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Teniendo en cuenta lo personal que es la película para Derrickson, no sorprende escucharlo comenzar con su propia historia cuando se le pide que enumere cinco influencias en “The Black Phone”. Estos son extractos editados de la conversación.
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Su infancia

“The Black Phone” está ambientada en el norte de Denver, donde creció Derrickson. “Era un vecindario de clase trabajadora, una especie de barrio obrero, mitad mexicano, mitad blanco”, dijo. “Hubo mucha violencia: todos fueron azotados por sus padres, hubo peleas en el camino a la escuela, en el camino a casa desde la escuela, en la escuela”.

En la película, Finney siempre está nervioso: su padre tiene mal genio cuando está borracho, y están todas estas misteriosas desapariciones. “Creo que tenía 8 o 9 años cuando mi amigo de al lado llamó a la puerta”, dijo Derrickson. “Estaba llorando y dijo: 'Alguien asesinó a mi mamá'. Su madre había sido secuestrada, violada, asesinada y envuelta en un cable telefónico, recuerdo ese detalle, y arrojada al lago local”, continuó. “Entonces, el asesino en serie que podía agarrarte de la nada era algo real para nosotros en ese vecindario. Eso siempre estuvo en el aire”.

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El primer largometraje de François Truffaut retrata gran parte de su educación, a través de un alter ego cinematográfico interpretado por Jean-Pierre Léaud, de 14 años, de una manera cálida pero también desprovista de sentimentalismo. “La primera idea que tuve fue tomar muchos de los eventos traumáticos de mi infancia e intentar hacer una especie de '400 golpes' estadounidenses”, dijo Derrickson. “Es una película para adultos sobre niños que no describiría como nostálgica; es una forma realmente interesante de abordar la propia experiencia de la infancia como cineasta”.
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Y, sin embargo, Derrickson también estaba ansioso por demostrar que la fortaleza es difícil de eliminar. “Es una imagen realmente maravillosa y, de alguna manera, tan sombría como es, también muestra la capacidad de recuperación de los niños”, dijo. “También hay mucha alegría en esa película. A pesar de que este niño sigue recibiendo golpe tras golpe, su espíritu es muy fuerte. Y creo que eso se nota tanto en Finney como en Gwen”.

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Derrickson es un gran admirador de la película de terror sobrenatural de Guillermo del Toro, que se desarrolla en un orfanato en la España de 1939, e inicialmente menciona la forma en que representaba visualmente a los niños fantasmas, así como la relación comunal entre los huérfanos. “Desde el punto de vista narrativo, fue una película que me influyó mucho”, dijo Derrickson.
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Pero también recogió consejos del comentario que el cineasta mexicano grabó para el lanzamiento en DVD de la película. “Una de las cosas que dice Guillermo del Toro en ese comentario es que cuando elige a un niño actor, se asegura de que el niño pueda imitarlo, y esto ha sido de gran ayuda para mí”, dijo Derrickson. “Si les está dando una dirección y simplemente no funciona, debe poder hacerlo por ellos y hacer que lo hagan por usted exactamente de la misma manera”.


Derrickson se vuelve granular en su admiración por la clásica obra de Roman Polanski, en la que una mujer embarazada (Mia Farrow) comienza a sospechar que podría estar rodeada de adoradores de Satanás. En particular, se centra en una escena en la que vemos a Rosemary llamar a su terapeuta desde una cabina telefónica .



“Recuerdo haber visto la escena e inmediatamente me llamó la atención el filtro distorsionado del teléfono en la voz de la psiquiatra, y su voz tenía el mismo filtro”, dijo. “Me impresionó mucho lo poderoso y extraño que se sentía. Había algo de otro mundo en ello y de alguna manera me daba miedo”.
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Derrickson comenzó poniendo un filtro similar en la voz de Finney cuando habla con las víctimas de Grabber en el teléfono negro. En la postproducción, sin embargo, modificó ligeramente ese enfoque para que el filtro se aplique a los niños muertos cuando se manifiesten. “Crea una sensación táctil real de ausencia y presencia etérea al mismo tiempo”, dijo Derrickson. "Y todo eso fue el resultado de pensar en el filtro del teléfono que está en 'Rosemary's Baby' en esa toma".
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En la superficie, no hay mucho que vincule “El teléfono negro” con la novela de John Irving de 1989 , en la que el personaje principal está convencido de que tiene una conexión con Dios y su vida se está construyendo hacia un evento predeterminado. Pero inspiró a Derrickson cuando él y el coguionista C. Robert Cargill estaban tratando de averiguar qué hacer con los personajes que estaban agregando al cuento original. “Las grandes expansiones fueron Gwen y la adición de otros cuatro niños basados ​​en niños que conocí en la escuela secundaria”, dijo Derrickson.

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Pero luego se quedó perplejo: ¿Cómo encajarían esos niños en la trama? “Cuando pensé en 'Una oración por Owen Meany', pensé: 'Oh, eso es todo: le están dando misiones a Finney'”, dijo Derrickson. “Y cuando hice eso, pensé, 'Está bien, sé cómo hacer esta película. Sé cómo funciona la estructura. 



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